En la entrega anterior mencionamos a LA HABANERA como uno de los géneros que dieron origen al tango.
La característica principal que esta aporta es la acentuación en 3-3-2 y que no es más que un elemento muy común en la música del norte de África y que se extiende a otros géneros como la CANZONETA por dar un ejemplo.
Cuando los inmigrantes europeos llegan al Rio de la Plata, se encuentran con la música de los descendientes de africanos que tenían el CANDOMBE, el cual al expandirse a las zonas rurales da origen a la MILONGA CAMPERA, la que también utiliza la acentuación 3-3-2 y al producirse la inmigración de los gauchos a la ciudad derive en la MILONGA CIUDADANA O PORTEÑA
Milonga campera
Milonga ciudadana o porteña
En las últimas décadas del siglo XIX la población negra en Buenos Aires disminuyo sensiblemente debido a 3 causas principales.
La mestización con los inmigrantes y la visión europeísta de la sociedad ocultando sus orígenes
La guerra de la Triple Alianza
La epidemia de fiebre amarilla.
Eso provoco la disminución de la práctica y el desarrollo del candombe en los ambientes en que lo hacían el tango y la milonga.
Nótese que durante el periodo llamado “LA GUARDIA VIEJA” la base de los tangos era muy similar a lo que después fue la Milonga Porteña, o Ciudadana, que es la que se utiliza hoy en día en las “MILONGAS” (Nombre que también se le da a los lugares donde se baila el tango).
Identificándose a la milonga durante ese periodo con la Milonga Campera.
Evolución del tango de la guardia vieja al nuevo estilo
En el bar “Reconquista” en Buenos Aires, solían reunirse músicos y poetas dedicados al tango.
Ahí cantaba una mujer llamada Lola Candales de la cual Pedro Saborido estaba enamorado.
La noche de navidad de 1905 sus amigos desafían a Saborido a componer un tango para esa cantante.
Durante la noche compone la música y a la mañana siguiente le pide a Ángel Villoldo que escriba una letra, con lo que el tango “La morocha” porque ese era el color de pelo de Lola, se estrena el 26 de diciembre de ese año cantado por ella.
Los cadetes de marina, como parte de su graduación daban la vuelta al mundo en una fragata escuela, llevan consigo las partituras de tango “La Morocha” y las van repartiendo por todos los países que visitan durante el viaje obteniendo un gran éxito en Europa.
Debido a ese éxito, (ya mencionamos la tendencia europeizante de la sociedad porteña de la época), el tango empieza a ser aceptado y acorde a esa aceptación, algunos músicos académicos comienzan a interesarse en el género y a desarrollarlo.
Se forman grandes orquestas que tocan en lujosos cabarets, donde además se bailaban otros ritmos como el Foxtrot y el tango se va asimilando a esos ritmos y cambia su marca en 2 tiempos por la de 4 tiempos perdiendo la característica acentuación de 3-3-2 la que va a ser rescatada más adelante por Piazzolla.
Actualmente en las Milongas se bailan tangos, milongas y valses. Últimamente se agrega algún candombe y alguna chacarera (música folclórica).
Similitudes entre el tango y el jazz
En principio comparten la característica de ser (según las palabras de Gary Burton) “Las dos únicas músicas de la calle que para poder tocarlas necesitan de estudios académicos” Si alguien no está de acuerdo ya sabe a quien reclamarle.
También comparten orígenes y evolución:
Ambas tienen una fuerte influencia de la música africana.
Nacen en ambientes marginales.
Su marcación es en 2 tiempos (Ragtime).
Despiertan el interés de músicos académicos que hacen que el estilo evolucione hacia una música más compleja y desarrollada.
Época de Oro, con las grandes bandas.
Comparten el uso de la marca en 3-3-2 (Caravana, Duke Ellington)
Diferencias
Personalmente creo que la mayor diferencia entre los estilos es rítmica, mientras la marcación en los 4 tiempos del tango acentúa el 1er. y el 3er. tiempo, en el jazz se acentúan el 2do. y el 4to. tiempo.
Por otra parte mientras en el Jazz por lo general se mantiene el mismo patrón rítmico, el Tango suele alternar conducciones “marcatto” ya sea en 2 o en 4 con los sincopados que generan una sensación de parada sin que realmente esta se produzca.
El fraseo: En el jazz el fraseo mas utilizado es el de “sincopar” las figuras
En el tango se utilizan diferentes variantes de fraseo:
Extendiendo la duración de algunas figuras y compensar acortando otras.
Melodías con diferente carácter (Rítmico y melódico) con intercambio de roles.
“Pelotita” Una clase de Rubatto.
Instrumentación:
En el tango tradicional predominan (además del piano y el contrabajo) las cuerdas y los bandoneones. No se utilizan instrumentos de percusión ni de viento (salvo algunas excepciones).
En el jazz predominan los instrumentos de viento especialmente los metales y los de percusión.
Interpretación:
En el tango se espera que el intérprete modifique la partitura con el fraseo y suele haber una parte virtuosísima para algunos instrumentos en las “variaciones”, hasta la aparición de los nuevos tangos no se improvisa.
En el jazz también se espera que el intérprete cambie los fraseos pero la improvisación es una práctica casi obligatoria.
Con el transcurrir del tiempo, los géneros van evolucionando e influenciándose mutuamente, y las diferencias se van atenuando hasta desaparecer.
EDUARDO TAMI
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Eduardo Tami (Buenos Aires, 1952) es un destacado flautista, arreglador y compositor argentino, especializado en tango y en otras músicas populares de su país.
Se formó en el conservatorio Juan José Castro, junto a maestros como Alfredo Lannelli, Raquel Arana y Ljerko Spiller.
Con más de 7 álbumes editados, en los cuales utiliza la flauta traversa como elemento melódico fundamental, Tami recorrió diferentes conservatorios e instituciones universitarias del mundo.
Como compositor, su catálogo comprende dos rapsodias, un cuarteto para cuerdas y varias piezas para piano y flauta. Algunos géneros: candombes, tangos, milongas, y piezas de corte folclórico como chacareras, zambas, chamamé, choro.
A pedido de Cancillería, grabó el Himno Nacional Argentino para ser escuchado en diferentes embajadas.
Ha participado de diversas agrupaciones bilaterales con Italia, Holanda, Polonia, Estados Unidos, Brasil, Bolivia, Ecuador, Haití, Japón, Hong Kong, Taiwán, Indonesia, Malasia, Tailandia y Líbano, fortaleciendo los vínculos transculturales.
